Độ phơi sáng là gì? tương phản của ảnh thông qua chỉnh sửa hậu kỳ

[memzoomvn]

Phơi sáng hoàn hảo trong nhiếp ảnh là gì? Tiếp theo phần 'lý thuyết nhiếp ảnh-quang trắc' đã thảo luận trong Phần 1, Phần 2 sẽ nói về 'Chỉnh Sửa Ảnh Hậu Kỳ'. Ở cuối bài viết trước, tôi đã đề cập rằng đôi khi kết quả của một bức ảnh cho ra khác với những gì tôi nhìn thấy bằng mắt thường, mặc dù tôi hiểu rất rõ về độ phơi sáng và đo sáng và hướng dẫn máy ảnh thiết lập độ phơi sáng phù hợp cho ảnh. tình huống. Thật không may, vẫn chưa có máy ảnh nào chụp được bức ảnh giống như mắt của chúng ta trong mọi tình huống, vì vậy, một lần nữa, điều này xảy ra là do mắt của chúng ta rất tốt.


Chỉnh sửa hậu kỳ quá mức là thuốc độc, và cần phải phơi sáng hoàn hảo tại chỗ để không cần chỉnh sửa hậu kỳ càng nhiều càng tốt. Vẫn có nhiều người phản đối việc chỉnh sửa hậu kỳ nên không khỏi cảnh báo "Tôi sẽ không chỉnh sửa dù có chết", nhưng ngay cả những người đó cũng nhượng bộ một chút và nói: "Tôi cần để biết loại tình huống ánh sáng nào, tôi không còn lựa chọn nào khác ngoài chỉnh sửa hậu kỳ." Có vẻ như ăn uống rất ngon. Nó có vẻ giống như một cuộc đối thoại Zen, nhưng trên thực tế, lý do chúng ta học chỉnh sửa sau cuối cùng là để tránh chỉnh sửa sau



Các tình huống ánh sáng trong đó mắt và máy ảnh của chúng ta nhìn thấy độ tương phản giống nhau

Sau đó, hãy xem mắt và máy ảnh của chúng ta nhìn thấy sự tương phản giống nhau như thế nào khi và khi chúng nhìn thấy khác nhau. Trước hết, tình huống mà mắt và máy ảnh của chúng tôi nhìn rõ nhất là một bãi đất trống vào một ngày nhiều mây. Một khu vực mở có nghĩa là một nơi có không gian rõ ràng. Vào một ngày nhiều mây ở trạng thái ánh sáng khuếch tán trong đó các đám mây lọc ánh sáng một lần, độ tương phản giữa ánh sáng và bóng râm thấp và không có sự khác biệt về độ phơi sáng, do đó, ngay cả khi độ phơi sáng được đặt ở chế độ tự động, nó trông gần giống như đôi mắt của chúng ta. Vì vậy, mặc dù nó không ấn tượng, nhưng bạn sẽ cảm thấy thoải mái nhất khi chụp ảnh vào một ngày nhiều mây hoặc khi mây che mặt trời vào một ngày nắng. Màu gốc không bị bay đi và lên màu đẹp.


Và ngay cả trong điều kiện ánh sáng nhân tạo trong studio hay trong nhà, mắt bạn và máy ảnh nhìn thấy độ tương phản gần như ngang nhau. Vì là ánh sáng do con người tạo ra và điều khiển nên có thể tạo ra tình huống ánh sáng tốt mà không cần chỉnh sửa hậu kỳ ngoài độ tương phản chi tiết hoặc hiệu chỉnh da. Những bức ảnh cảnh đêm được chụp sau khi mặt trời lặn không quá khác biệt so với mắt của chúng ta, mặc dù các bảng hiệu đèn neon của các tòa nhà hay ánh sáng của đèn pha ô tô bị thổi trắng. Tuy nhiên, khi chụp cảnh đêm với bầu trời vẫn còn ánh sáng đỏ ngay sau khi mặt trời lặn, sẽ có sự chênh lệch phơi sáng lớn giữa bầu trời và mặt đất.


Còn những ngày nắng thì sao? Trong trường hợp này, không có sự khác biệt giữa mắt và máy ảnh khi chụp ảnh dưới ánh sáng mặt trời trực tiếp với mặt trời ở sau lưng bạn, theo tiêu chuẩn chụp ảnh ở khu vực thoáng hoặc khu vực có nắng nơi mặt trời chiếu sáng hoàn toàn. Nó tạo ra những vùng sáng và bóng tối quá mức, nhưng mắt chúng ta cũng nhìn thấy nó theo cách đó khi đèn bật sáng ban ngày. Máy ảnh hoạt động sai khi chụp ảnh với đèn nền trong ánh sáng ban ngày, nhưng nó đủ chói để chúng tôi nhìn thấy, vì vậy chúng tôi thực sự có thể nhìn thấy nó trong tình huống tương tự.



Tình huống ánh sáng trong đó mắt chúng ta và máy ảnh nhìn thấy độ tương phản khác nhau - ① Các trường hợp không cần chỉnh sửa hậu kỳ

Thực tế là mắt và máy ảnh nhìn thấy ánh sáng và bóng râm như nhau có nghĩa là chúng đo lượng ánh sáng như nhau. Như đã giải thích ở bài trước, trường hợp mắt ta và máy ảnh đo lượng ánh sáng khác nhau là khi máy ảnh nhận thấy lượng sáng yếu hơn hoặc mạnh hơn ban đầu trong quá trình đo sáng trung bình (đo sáng đánh giá). Thông thường, khi hoàng hôn, một tia sáng chiếu vào từ khu rừng hoặc mặt trăng trên bầu trời đêm, lượng ánh sáng sẽ không đủ và khi ảnh được chụp với tuyết hoặc hoa anh đào, lượng ánh sáng sẽ dư thừa.

​

Trong trường hợp này, nếu là phương pháp cổ điển, bạn phải đo ánh sáng chặt chẽ bằng đo sáng điểm và vì đây không phải là nhiệm vụ dễ dàng nên người ta giải thích rằng tiêu chuẩn đo sáng trung bình +/- bù phơi sáng phù hợp với độ phơi sáng mà bạn nhìn thấy với đôi mắt của bạn. Và trong trường hợp này, vì chúng tôi nhận ra đó là một tình huống ánh sáng rất ấn tượng, nên nhìn chung chúng tôi có thể có được kết quả ảnh mà mọi người thích, và việc hiểu và tìm ra tình huống ánh sáng ấn tượng như vậy thông qua suy nghĩ và kinh nghiệm sẽ là một kỹ năng thực sự. “Người đó nhìn thấy ánh sáng” sẽ là một lời khen cho khả năng này.

​

Và trong tình huống này, không cần chỉnh sửa hậu kỳ, chỉ cần đo sáng và bù sáng tỉ mỉ tại nơi chụp là có thể tạo ra những bức ảnh tuyệt vời. Một tia sáng chiếu qua cửa sổ trong tu viện, và hình ảnh một nữ tu đang cầu nguyện trong đó sẽ phụ thuộc vào mức độ bạn thực hiện trừ đi độ phơi sáng trong điều kiện ánh sáng trung bình, và nó sẽ trở thành một tác phẩm nghệ thuật ngay khi bạn chụp. Ngay cả trong trường hợp chụp nhanh hoặc chụp thương mại, ánh sáng đi vào từ một con hẻm thông qua tỷ lệ và phản xạ phức tạp, và bạn cần có khả năng xác định vị trí chính xác và vị trí của người bạn muốn chụp để được nhận dạng từ khách hàng. Cuối cùng, chìa khóa để có được độ phơi sáng hoàn hảo là tìm ra một tình huống ánh sáng ấn tượng không cần hiệu chỉnh hậu kỳ và yêu cầu máy ảnh phơi sáng chính xác.



Tình huống ánh sáng trong đó mắt chúng ta và máy ảnh nhìn thấy độ tương phản khác nhau - ② Khi cần chỉnh sửa hậu kỳ

Tuy nhiên, cho dù bạn tìm ánh sáng tại trường tốt đến mức nào và đưa ra hướng dẫn đo sáng cho máy ảnh, vẫn có nhiều trường hợp ảnh được chụp khác với mắt của chúng ta. Bạn cũng cần biết khi nào điều này sẽ xảy ra và bạn cần lập chiến lược cho phù hợp. Trường hợp điển hình nhất là khi tôi nhìn từ nơi cao xuống nơi thấp trong lúc bình minh hoặc hoàng hôn và tạo khung hình bầu trời và mặt đất cùng một lúc, như trong bức ảnh tôi phác thảo dưới đây để hiểu rõ hơn. Khi chỉ chụp bầu trời và chỉ chụp mặt đất, bạn có thể chụp ảnh chính xác như những gì bạn nhìn thấy bằng mắt nếu bạn cài đặt độ phơi sáng khác đi.


Nếu bạn đặt tiêu chuẩn cho hoàng hôn tô màu bầu trời, mặt đất sẽ có màu đen để bạn không thể nhìn thấy gì và nếu bạn đặt độ phơi sáng để bạn có thể nhìn thấy mặt đất, bầu trời sẽ có màu trắng. Điều đó có nghĩa là các tế bào que của mắt chúng ta phân biệt tốt ánh sáng và bóng tối, và bộ não của chúng ta kết hợp tốt thông tin hình ảnh được gửi bởi các tế bào hình nón trong không gian ba chiều. Chưa có máy ảnh nào có khả năng này. IPhone mới nhất không có chức năng chỉnh tay khi chụp mà tự động điều chỉnh chênh lệch phơi sáng như thể bạn nhìn thấy nó bằng mắt thường.


Dù sao đi nữa, đây được gọi là chênh lệch phơi sáng và công cụ được sử dụng tại hiện trường trong trường hợp này là bộ lọc chuyển màu ND. Bộ lọc này chỉ có màu đen ở nửa trên và trong suốt ở nửa dưới. Vì vậy, nếu bạn đặt tiêu chuẩn cho độ phơi sáng của mặt đất và che bầu trời bằng mặt tối của bộ lọc chuyển màu, thì bầu trời, ban đầu có màu trắng, cuối cùng sẽ có độ tương phản và màu sắc mà chúng ta nhìn thấy bằng mắt thường. Bằng cách này, ngay cả trong tình huống này, bạn có thể giảm thiểu việc chỉnh sửa hậu kỳ hoặc chụp một bức ảnh hoàn toàn không cần thiết. Ngay cả những người mới bắt đầu cũng sẽ hiểu chính xác lý do tại sao bạn cần sử dụng bộ lọc chuyển màu ND khi chụp hoàng hôn.




Tuy nhiên, như dùng dao cắt đậu phụ, có nhiều địa hình gồ ghề khác với những nơi có đường chân trời trải dài vô tận, chẳng hạn như thảo nguyên Mông Cổ, và sự khác biệt về độ phơi sáng này xảy ra rất nhiều trong các tình huống phức tạp như ngõ hẻm hoặc giữa các tòa nhà. khó vượt qua. Trong trường hợp này, bạn không có lựa chọn nào khác ngoài việc mượn sức mạnh của việc lựa chọn ứng viên.


Và thông qua quy trình chỉnh sửa hậu kỳ đơn giản, tôi có thể biết được dải tương phản động (DR) của tệp RAW trên máy ảnh của mình tốt đến mức nào. Nó có thể không phải là chiếc máy ảnh của 10 năm trước, trước khi núi sông đổi thay, nhưng hầu hết những chiếc máy ảnh kỹ thuật số ra đời ngày nay đều có khả năng chống DR rất tốt. Vì vậy, hiệu chỉnh chênh lệch độ phơi sáng và độ tương phản, trước đây chỉ có thể thực hiện được bằng trí tưởng tượng, nay đã trở nên khả thi rất đơn giản và nhanh chóng. Từ bây giờ, tôi sẽ giải thích trong khi xem màn hình ví dụ Adobe Photoshop.




Hiệu chỉnh độ tương phản trong 10 giây bằng Adobe Photoshop ACR

Ngay cả đối với những người hoàn toàn không thể chỉnh sửa hậu kỳ, bạn nên chụp ở cài đặt RAW+JPG, chế độ này sẽ chụp hai ảnh cùng lúc, thay vì chỉ chụp ở định dạng JPG, để chuẩn bị cho lần sau. Tệp RAW có nghĩa đen là thô. Extension của Canon là CR2 hoặc CR3, của Nikon là NEF, của Sony là ARW, của Fujifilm là RAF, mỗi cái có một vai trò khác nhau, nhưng vai trò nào cũng giống nhau. So với file JPG do máy tự chỉnh hậu kỳ thì nhìn xỉn như thiếu màu, nhưng qua chỉnh sửa hậu kỳ thì như nấu món ngon. So với JPG đã giảm đáng kể dung lượng thông qua nén, dung lượng lớn hơn nhiều và dữ liệu dồi dào, do đó, các tệp RAW nên được sử dụng để xử lý hậu kỳ để giảm mất độ phân cấp và tăng cường độ tương phản thông qua chỉnh sửa.


-Ví dụ 1-




Hãy nhìn vào bức tranh này. Các tệp RAW được mở trong ACR, một chương trình dành riêng cho các tệp RAW, khi làm việc trong Photoshop. Vì nó được sản xuất bởi cùng một công ty nên Lightroom gần như giống với cái này. Bạn có thể coi Lightroom là một chương trình kết hợp Adobe Bridge, một chương trình xem và phân loại ảnh, với ACR này. Độ tương phản có thể được sửa theo cách tương tự với ACR hoặc Lightroom, vì vậy bạn có thể thực hiện quy trình này với Lightroom.
​

Dù sao đi nữa, ảnh gốc được chụp bằng EOS 6D Mark2 của Canon cho cảm giác thực sự đáng thương. Có phải vì tôi không thể chụp ảnh? Hay là do thiết bị không tốt? Tất nhiên, không phải cả hai, mà là do sự khác biệt về độ phơi sáng mà tôi đã đề cập trước đó. Máy ảnh không thể chụp cả bầu trời và mặt đất cùng lúc khi hoàng hôn buông xuống đẹp như thế này. Ảnh này được chụp với độ phơi sáng phù hợp, nhưng nếu chụp ở mức âm dựa trên bầu trời, khu vực cánh đồng hoa bao gồm cả người sẽ có màu đen.


Vì vậy, khi bạn giống như, "Tôi đã làm gì sai một lần nữa?" Tự dằn vặt bản thân hoặc "Tôi đã mua nhầm máy ảnh?" Chúng ta đừng đổ lỗi cho thiết bị. Bạn chỉ cần biết tại sao nó lại xuất hiện như thế này và nhận thức được sự khác biệt về hiệu suất giữa mắt và máy ảnh của bạn. Và nếu bạn biết rằng bạn có thể khắc phục bao nhiêu tùy ý thông qua chỉnh sửa hậu kỳ, thì sẽ 'không có vấn đề gì'. Vượt qua sự khác biệt về độ phơi sáng này thực sự không phải chuyện đùa, nó chỉ đơn giản là mất 10 giây hoặc dưới 10 giây.



Đối với ảnh có sự khác biệt về độ phơi sáng như thế này, hãy thử điều chỉnh thanh trượt nổi bật sang trái sau độ phơi sáng và độ tương phản trên màn hình đầu tiên của ACR. Trong trường hợp của bức ảnh này, tôi đã mạnh dạn chỉnh nó thành -100. Bạn có thể thấy rằng bầu trời đã thay đổi đáng kể so với ban đầu. Kết cấu của những đám mây, vốn đã bị nghiền nát thành màu trắng, trở nên cứng hơn và màu sắc lộ rõ.



Tiếp theo, hãy thử điều chỉnh ngược lại vùng bóng đổ bên dưới (Shadow) sang bên phải. Một lần nữa, tôi mạnh dạn điều chỉnh nó thành +100. Sau đó, bầu trời được điều chỉnh với slide vùng sáng được giữ nguyên, đồng thời cánh đồng hoa và vùng khuôn mặt người bên dưới được sáng lên. Bóng tối được giảm bớt. Bằng cách này, có thể khắc phục sự khác biệt về độ phơi sáng vì chức năng này phân tách và hiệu chỉnh vùng sáng (sáng) và vùng tối (vùng tối) mà không làm thay đổi độ phơi sáng tổng thể. Nó đơn giản mà. Sau khi làm điều này, bạn có thể nhấp vào 'Mở' để thực hiện các chỉnh sửa bổ sung trong phiên bản chính của Photoshop, nhưng lưu nó như cũ là được. Đó là một cách khắc phục nhanh chóng, nhưng khi nhìn vào so sánh trước và sau bên dưới, bức tranh đã thay đổi đáng kể.




-Ví dụ 2-



Hãy xem xét một ví dụ khác. Cho dù đó là một ngày trời trong hay một ngày nhiều mây, khi chụp ảnh trong một con hẻm, nếu bạn gộp bầu trời lại với nhau, chắc chắn sẽ có sự khác biệt về độ phơi sáng. Khả năng của máy ảnh để thể hiện hình ảnh tích cực và tiêu cực cùng một lúc kém hơn đáng kể. Myeongbu biến mất với màu trắng và phần tối biến mất với những từ ngữ thô tục. Các tiêu chuẩn về bóng râm của Hệ thống Vùng do nhiếp ảnh gia người Mỹ Ansel Adams tạo ra chắc chắn sẽ dẫn đến bóng râm kém. Tuy nhiên, các tệp RAW có vĩ độ DR cao đáng ngạc nhiên và ngay cả ở trạng thái này, bạn vẫn có thể dễ dàng đạt được độ tương phản phong phú. Ngoài ra, ảnh này được chụp bằng Nikon D850, được cho là có chất lượng tệp RAW tốt nhất trong số các máy ảnh hiện có.



Một lần nữa, lần đầu tiên tôi điều chỉnh slide nổi bật thành -100. Hôm đó trời nhiều mây, nhưng kết cấu của những đám mây quả là một ngày tuyệt vời, wow! Xuyên qua con hẻm, kết cấu của bầu trời lộ ra rõ ràng như nhìn bằng mắt thường. Bây giờ bầu trời mà tôi nhìn thấy tận mắt mới được bày tỏ. Nếu độ phơi sáng âm hơn nhiều so với mức này trong trường, thì ngay từ đầu bầu trời đã xuất hiện như thế này, nhưng các phần khác ngoại trừ bầu trời sẽ xuất hiện như thế nào? Cho dù tệp RAW có tốt đến đâu, nó cũng phải có màu đen hoàn toàn đến mức không thể chỉnh sửa. Trong trường hợp này, nếu bạn tăng sáng quá mức, độ chuyển màu sẽ bị phá vỡ, dẫn đến nhiễu hạt nghiêm trọng và chất lượng hình ảnh kém.



Xét trên thực địa, ảnh này được chụp với độ phơi sáng -1 dựa trên tiêu chuẩn đo sáng (đánh giá) trung bình. Sau khi điều chỉnh vùng tối thành +100, các chi tiết của phần tối của tòa nhà và mặt đất, rất tốt thể hiện, đã được tiết lộ. Nó trông giống như thế này với chính mắt tôi. Ảnh này được chụp bằng Nikon D850 nên hiệu chỉnh độ tương phản rất xuất sắc. Vì vậy, thật buồn khi mua chiếc máy ảnh tốt đó, chiếc D850 và chỉ chụp ảnh ở định dạng JPG. Nếu bạn không tận dụng sức mạnh của các tệp RAW xuất sắc, D850 là một chiếc máy ảnh rất khó và mệt mỏi cho người mới bắt đầu, với giao diện cực kỳ phức tạp, quá nhiều chức năng và thậm chí còn nặng. Nên hạn chế tối đa việc sử dụng hiệu chỉnh hậu kỳ, nhưng bạn sẽ có thể biết chính xác máy ảnh của mình cung cấp những gì và cách sử dụng hiệu quả.




Nguồn: https://onelikestudio.com/

[nino]

lâu quá mới có người vô viết bài...